Trái ngược với quy luật thường thấy là phim hoạt hình áp đảo phim người đóng tại phòng vé (ngoại trừ ngoại lệ “Quốc Bảo”), tác phẩm mới nhất của đạo diễn Mamoru Hosoda mang tên “Scarlet” khởi chiếu ngày 21/11 rơi vào tình cảnh khốn đốn. Nguy cơ lỗ nặng.

Tỷ lệ lấp đầy ghế thực tế chỉ vỏn vẹn 4%. Vào lúc 7 giờ tối ngày 24/11 – ngày cuối cùng của kỳ nghỉ lễ 3 ngày ngay sau khi ra mắt. Trong 1 phòng chiếu cineplex có tổng cộng 196 ghế, chỉ có đúng 8 khán giả trong cả căn phòng.

Trong suốt kỳ nghỉ, trên X liên tục xuất hiện các bài đăng than thở: “Rạp phim vắng tanh”, “Thất bại thảm hại”, “Scarlet chớt yểu”. Nhiều người dự đoán tỷ lệ lấp đầy chỉ khoảng 5%. Ban đầu, thật khó tin 1 b.0.m tấn hoạt hình quy mô lớn lại bi đát đến vậy, nhưng khi trực tiếp đến rạp, thực tế còn tồi tệ hơn.

Trước giờ chiếu, nhân viên rạp vào đếm số lượng khách thủ công dù hệ thống đặt vé đã hiển thị rõ, cho thấy sự bất thường. Tại 1 cụm rạp ở Tokyo, với 11 màn chiếu gồm cả phòng IMAX hơn 400 ghế, họ đã xếp lịch tới 11 suất mỗi ngày. Tính sơ bộ, tổng số ghế cung ứng là hơn 4,000 ghế/ngày, tức hơn 12,000 ghế trong 3 ngày. Vậy mà chỉ có khoảng 5% số ghế có người ngồi. Sự vắng vẻ đến mức kinh ngạc này đã được kiểm chứng vào cuối kỳ nghỉ lễ. Thậm chí, vào suất chiếu trưa 12 giờ ngày 25 (sau kỳ nghỉ), phòng chiếu IMAX 432 ghế chỉ có đúng 2 vé được đặt trước, gần như bao trọn rạp.

Theo số liệu sơ bộ công bố ngày 25, trong 3 ngày đầu tiên từ 21/11, phim chỉ huy động được 136,000 khán giả với doanh thu 210 triệu yên. Để so sánh, tác phẩm trước đó là “Belle” (2021) đã đạt 600,000 khán giả, 890 triệu Yên trong 3 ngày đầu, tổng doanh thu cuối cùng 6.6 tỷ Yên. Như vậy, thành tích “Scarlet” chỉ bằng khoảng 1/4. Tính tổng 4 ngày đầu gồm cả kỳ nghỉ, phim đạt 170,000 khách và 270 triệu Yên. 1 khởi đầu mà nếu gọi là “b.0.m xịt” cũng không oan uổng chút nào.

Đạo diễn Hosoda từng được mệnh danh là “Hậu duệ Miyazaki Hayao”, các tác phẩm của ông luôn được hãng Toho hỗ trợ tối đa với quy mô phát hành trên 400 rạp toàn quốc. Nhiều nhà phê bình dự đoán vị thế đỉnh cao trong ngành anime đang lung lay dữ dội sau thất bại này, thậm chí có thể sẽ không còn cơ hội làm phim quy mô đại chế tác nữa. Nhìn lại lịch sử doanh thu: “The Girl Who Leapt Through Time” (2.6 tỷ Yên), “Summer Wars” (1.65 tỷ Yên), “Wolf Children” (4.2 tỷ yên), “The Boy and the Beast” (5.85 tỷ yên), “Mirai” (2.8 tỷ Yên) và đỉnh cao “Belle” (6.6 tỷ Yên). Rõ ràng đây là một bước lùi nghiêm trọng.

Sau thành công của “Belle”, tác phẩm “Scarlet” mất 4 năm sản xuất nhưng hiện đang bị chê tơi tả trên mạng. Điểm số trung bình trên Eiga là 2.7/5 và Filmarks là 2.9/5 (tính đến 25/11). Đây là mức điểm thấp kỷ lục vì các phim trước đều trên 3 chấm. Tuy nhiên, vấn đề nằm ở chỗ: rạp đã vắng ngay từ ngày đầu tiên. Điều này chứng tỏ không phải do những người xem ngày đầu chê bai tạo ra hiệu ứng tiêu cực khiến phim ế ẩm, mà ngay từ đầu khán giả đã không muốn đi xem. Cần tách biệt giữa “đánh giá tác phẩm” và “doanh thu”. Giả thuyết đau lòng được đặt ra là: Hosoda Mamoru đã bị khán giả bỏ rơi từ trước khi phim công chiếu.